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Colloque international organis\u00e9 par\u00a0l\u2019IRCAV (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle),\u00a0le LERMA (Aix-Marseille Universit\u00e9) et\u00a0le CERILAC (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9) les 23-25 juin 2025.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Appel t\u00e9l\u00e9chargeable<\/a><\/p>\n Keynotes\u00a0: Thomas Y. Levin (Princeton University) et Catherine Zimmer (Pace University)<\/strong><\/p>\n Scroll down for English version<\/em><\/p>\n Si la surveillance a d\u2019abord concern\u00e9 le droit et la philosophie, des Lettres Panoptiques<\/em> de Jeremy Bentham (1786) \u00e0 Surveiller et punir<\/em> de Michel Foucault (1975) ou, plus r\u00e9cemment, chez Michael F\u0153ssel (\u00c9tat de vigilance<\/em>, 2016) ou Shoshana Zuboff (The Age of Surveillance Capitalism<\/em>, 2019), l’omnipr\u00e9sence multimodale de la pratique ouvre aujourd’hui de nouvelles perspectives th\u00e9oriques et critiques. \u00c0 mesure que s’\u00e9largissent les modalit\u00e9s d’un pouvoir reposant sur un d\u00e9s\u00e9quilibre entre voir et \u00eatre vu, et que cette dimension visuelle se fait de plus en plus m\u00e9taphorique, la surveillance occupe et pr\u00e9occupe le champ du r\u00e9el. Sa l\u00e9gitimit\u00e9, par exemple, pose des probl\u00e8mes de nature juridique, \u00e9thique, et id\u00e9ologique. L’enjeu n’est plus simplement de limiter ou de comprendre l’extension du p\u00e9rim\u00e8tre couvert par les cam\u00e9ras, mais de multiplier les approches disciplinaires pour mieux mesurer les enjeux de cette surveillance que l’on d\u00e9crit parfois, par raccourci, comme globale et totale.<\/p>\n En plus d\u2019un enjeu politique consid\u00e9rable, l\u2019essor des motifs et des mises en sc\u00e8ne m\u00e9diatiques de la surveillance en font aujourd\u2019hui un enjeu culturel et imaginaire \u00e0 part enti\u00e8re. Dans ce but, ce colloque prendra pour point d\u2019entr\u00e9e l\u2019imaginaire de la surveillance, construction culturelle dont l\u2019analyse impose l\u2019interdisciplinarit\u00e9. Dans ce cadre, le cin\u00e9ma joue un r\u00f4le \u00e9videmment central. En tant que dispositif de capture par l\u2019image et le son, il entretient des liens privil\u00e9gi\u00e9s avec le regard surveillant. Par ressemblance technologique d\u2019abord autour de l\u2019objet cam\u00e9ra, mais aussi au prisme d\u2019un paradigme \u00e9tendu qui con\u00e7oit la capacit\u00e9 des techniques \u00e0 mesurer, visualiser, et comprendre les activit\u00e9s humaines et non-humaines par leur repr\u00e9sentation (audio-)visuelle. Ce paradigme comprend ainsi un large \u00e9ventail technologique au sein duquel s’articulent pouvoir et repr\u00e9sentation\u00a0: dispositifs d\u2019observation m\u00e9dicale, anthropom\u00e9trie et photographie judiciaires, appareils de vision nocturne et thermique, algorithmes de reconnaissance faciale.<\/p>\n Si le champ anglo-am\u00e9ricain des surveillance studies s\u2019est attel\u00e9, depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, \u00e0 cartographier les interactions entre discours, techniques et repr\u00e9sentations du contr\u00f4le, ces probl\u00e9matiques trouvent aujourd\u2019hui d\u2019importants \u00e9chos en France (voir notamment Les th\u00e9ories de la surveillance<\/em>, Olivier A\u00efm, 2020). Cependant, les monographies consacr\u00e9es par des chercheurs fran\u00e7ais aux rapports entre cin\u00e9ma et surveillance restent rares, depuis Surveillance on Screen. Monitoring Contemporary Films and Television Program<\/em>s de S\u00e9bastien Lefait (2013).<\/p>\n Pourtant, la production cin\u00e9matographique et audiovisuelle mettant en sc\u00e8ne le contr\u00f4le abonde. La projection d\u2019une surveillance totalitaire est un fait \u00e0 l\u2019\u00e9cran, sans que l\u2019on mesure toujours le d\u00e9calage entre ces repr\u00e9sentations et l\u2019\u00e9tat des soci\u00e9t\u00e9s dites \u201cde l\u2019\u00e9cran\u201d. Des \u0153uvres de la seconde moiti\u00e9 du vingti\u00e8me si\u00e8cle explorent l\u2019attrait spectaculaire de la surveillance, du Diabolique Docteur Mabuse<\/em> (Fritz Lang, 1960) \u00e0 la franchise Jason Bourne (2002-2016). Mais d\u00e8s la fin du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle, le cin\u00e9ma des premiers temps s\u2019est empar\u00e9 de th\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 la surveillance et aux imaginaires qu\u2019elle suscite (voyeurisme, espionnage, costumes et travestissements). De plus, aujourd\u2019hui, la prolif\u00e9ration de techniques du regard surveillant offre \u00e0 bon nombre d\u2019artistes une invitation au d\u00e9tournement des codes audiovisuels classiques. La haute et la basse d\u00e9finition (Somaini et Casetti, 2021), les esth\u00e9tiques du flou (Beugnet, 2017), le remploi (Bl\u00fcmlinger, 2013), mais aussi la militarisation du regard (Virilio, 1988\u00a0; Chamayou, 2012) et l\u2019automatisation de la perception (Farocki, 2002) forment actuellement des pistes d\u2019exploration d\u2019une sensibilit\u00e9 autre, v\u00e9hicul\u00e9e par le riche imagier du contr\u00f4le visuel mais d\u00e9gag\u00e9e du r\u00e9gime de la preuve. De nombreuses \u0153uvres d\u00e9tournent ainsi l\u2019image de surveillance pour en exprimer la dimension approximative, c\u2019est-\u00e0-dire la puissance plastique, composite, h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne. Ce paradoxe sape les fronti\u00e8res du cin\u00e9ma, de l\u2019art vid\u00e9o et de l\u2019art plastique. Plus encore, aujourd\u2019hui, la question de l\u2019intelligence artificielle brouille les fronti\u00e8res entre texte et image, entre optique et non-optique. Au centre de ces investigations, l\u2019image num\u00e9rique, mati\u00e8re premi\u00e8re de la surveillance contemporaine, s\u2019offre \u00e0 d\u2019importants d\u00e9tournements, notamment dans sa dimension algorithmique, aux confins du signe et du code. Son usage en tant qu\u2019image \u00ab\u00a0performative\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0interactive\u00a0\u00bb au c\u0153ur notamment des cr\u00e9ations sc\u00e9niques et th\u00e9\u00e2trales, soul\u00e8ve \u00e9galement des r\u00e9flexions techno-critiques (Globale Surveillance<\/em>, texte et mise en sc\u00e8ne\u00a0: Eric Sadin, 2012), d\u00e9ployant les interrogations sur l\u2019 \u00ab\u00a0imagerie\u00a0\u00bb de la surveillance sur internet (la com\u00e9die Surveil<\/em>, texte\u00a0: Hip.Bang\u00a0! et mise en sc\u00e8ne\u00a0: Marie Farsi, 2018).<\/p>\n De plus, la surveillance se d\u00e9ploie sur une temporalit\u00e9 singuli\u00e8re, entre la fulgurance de l\u2019image qui fait preuve et la temporalit\u00e9 de la boucle ou le temps continu de l\u2019enregistrement. La gestion du tempo surveillant offre en cela des pistes de r\u00e9invention du r\u00e9cit filmique et s\u00e9riel, ou encore litt\u00e9raire et th\u00e9\u00e2tral. Entrer dans l\u2019analyse de la surveillance par l\u2019image n\u2019est donc ni un raccourci, une r\u00e9duction au visuel, ni un parti pris esth\u00e9tique. Il s\u2019agit au contraire d\u2019un choix m\u00e9thodologique guid\u00e9 par son sujet\u00a0: suivre \u00e0 l\u2019image la progression d\u2019un concept, et le mettre en regard de sa progression effective, c\u2019est aussi prendre le pas de Foucault, qui fait du panoptique un diagramme de pouvoir \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans un grand nombre de structures ou d\u2019institutions, parfois radicalement diff\u00e9rentes les unes des autres.<\/p>\n Ce colloque international, organis\u00e9 par les Universit\u00e9s Sorbonne Nouvelle, Aix-Marseille et Paris Cit\u00e9, vise \u00e0 mettre au premier plan les puissances esth\u00e9tiques des dispositifs de surveillance \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Les champs d\u2019\u00e9tudes ne se restreignent pas aux seuls domaines des \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, des visual studies et des surveillance studies, ils s\u2019ouvrent volontiers \u00e0 une collaboration pluridisciplinaire\u00a0: \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales, science de l\u2019art, anthropologie visuelle, information et communication, histoire, \u00e9tudes litt\u00e9raires, juridiques, politiques et sociales etc. Des propositions d\u2019artistes, r\u00e9alisateurs, sur leurs propres pratiques sont \u00e9galement encourag\u00e9es.<\/p>\n Nous souhaitons mettre notamment en \u00e9vidence la tension entre ce que la surveillance fait proprement aux \u0153uvres et la mani\u00e8re dont la surveillance implique les productions artistiques dans un jeu de repr\u00e9sentations transdisciplinaires.<\/p>\n Les propositions de communication pourront s’articuler autour de l’un des axes suivants, ou bien ouvrir de nouvelles pistes\u00a0:<\/p>\n Axe 1\u00a0: Historiographie et \u00e9pist\u00e9mologie des rapports entre \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et surveillance studies<\/strong><\/p>\n Le point sur les surveillance studies\u00a0: histoire, int\u00e9gration dans la recherche francophone, r\u00f4le particulier de l\u2019\u00e9tude esth\u00e9tique dans les th\u00e9ories de la surveillance<\/p>\n L\u2019assimilation interminable de Surveiller et Punir, variations et d\u00e9passements du mod\u00e8le panoptique<\/p>\n L\u2019attrait interdisciplinaire de la surveillance (politique, droit, sociologie, communication, cultures et arts visuels, psychanalyse)<\/p>\n Axe 2\u00a0: Le regard surveillant, un enjeu proprement cin\u00e9matographique\u00a0?<\/strong><\/p>\n Cadrer, contextualiser, historiciser l\u2019articulation entre cam\u00e9ra de surveillance et cam\u00e9ra de cin\u00e9ma<\/p>\n Le cin\u00e9ma des premiers temps, laboratoire du regard surveillant\u00a0? Voyeurisme, espionnage, d\u00e9guisements<\/p>\n La surveillance dans le cin\u00e9ma classique hollywoodien<\/p>\n Un cin\u00e9ma exp\u00e9rimental\u00a0: le remploi des images de vid\u00e9osurveillance<\/p>\n Un cin\u00e9ma documentaire\u00a0: la question de l\u2019archive\u00a0<\/p>\n Direct, diff\u00e9r\u00e9, boucle, temps long\u00a0: tempos surveillants et modalit\u00e9s du r\u00e9cit cin\u00e9matographique<\/p>\n L\u2019image d\u00e9zoom\u00e9e, ou le hors-champ de l\u2019image de surveillance<\/p>\n Le devenir de la surveillance non-optique dans les arts\u00a0: le cin\u00e9ma est-il obsol\u00e8te\u00a0?<\/p>\n Axe 3\u00a0: La surveillance au carrefour des arts<\/strong><\/p>\n Surveillance, photographie, portrait-robot\u00a0: arch\u00e9ologie des techniques du contr\u00f4le visuel pr\u00e9-cin\u00e9matographique<\/p>\n Vues du ciel\u00a0: drones, satellites. \u00a0Quadrillage cartographique, surveillance et panoptisme global<\/p>\n Surveillance et jeu vid\u00e9o. La question du gameplay et de la mise en abyme – question du genre, cam\u00e9ra de contr\u00f4le, hacking<\/p>\n Surveillance et renouvellement des genres cin\u00e9matographiques et s\u00e9riels, jusqu\u2019au clip vid\u00e9o et \u00e0 la publicit\u00e9.<\/p>\n Surveillance et arts de la sc\u00e8ne. Th\u00e9\u00e2tre, performance, happening. Louna Park<\/em> (Georges Aperghis, 2011), Les Surveillance camera players.<\/p>\n Surveillant Art. \u201cArtivisme\u201d, art et militantisme. Surveillance Index<\/em> (Mark Gunheim), Ai Wei Wei<\/p>\n Surveillance et litt\u00e9rature. L\u2019image au sein du r\u00e9cit. Enjeux g\u00e9n\u00e9riques, narratifs et sociologiques. Litt\u00e9rature SF (l\u2019\u0153uvre d\u2019Alain Damasio), bande dessin\u00e9e documentaire (La Machine ne ferme jamais les yeux\u00a0: une histoire de la surveillance<\/em> (Greenberg, Canlas et Patterson)).<\/p>\n Axe 4\u00a0: Sensibilit\u00e9(s) du corps surveillant<\/strong><\/p>\n Surveillance et \u00e9conomie de l\u2019attention, regard surveillant et fatigue visuelle<\/p>\n L\u2019\u0153il permanent des drones et satellites\u00a0<\/p>\n Pilotage de drone et syndromes post-traumatiques\u00a0: d\u00e9sarticulation du corps et du regard<\/p>\n Axe 5\u00a0: Formes et puissances de la surveillance dans la culture visuelle et les imaginaires contemporains\u00a0<\/strong><\/p>\n Enjeux \u00e9thiques et politiques\u00a0: quel statut l\u00e9gal des images de surveillance\u00a0? Quels droits de production, de consultation et de remploi\u00a0?<\/p>\n Etat des lieux des techniques du contr\u00f4le visuel\u00a0: Algorithmes, automatisation du regard, reconnaissance faciale, vers l\u2019abandon de la surveillance optique\u00a0?<\/p>\n L\u2019autorit\u00e9 sous surveillance\u00a0: histoire, attraits et limites de la \u201csousveillance\u201d, de Rodney King \u00e0 George Floyd (en passant par l\u2019affaire Th\u00e9o, Michel Zecler)\u00a0; Sousveillance et hacking, video sniffing\u00a0?<\/p>\n Image de surveillance et effet Zapruder<\/p>\n Surveillance et st\u00e9r\u00e9otypes raciaux et de genre<\/p>\n Le regard surveillant au prisme des f\u00e9minismes\u00a0: surveillance et \u00ab\u00a0regard masculin\u00a0\u00bb\u00a0; voyeurisme et \u00ab\u00a0\u00eatre-pour-le-regard\u00a0\u00bb\u00a0; dimensions genr\u00e9es de la surveillance\u00a0<\/p>\n Sortir de l\u2019Occident et globaliser les surveillance studies (Asie du Sud-Est, Afrique)<\/p>\n Axe 6\u00a0: Crise de l\u2019indicialit\u00e9 (ou du r\u00e9gime de la trace) et critiques de l\u2019objectivit\u00e9 des dispositifs de surveillance<\/strong><\/p>\n De l\u2019\u00e8re de la parano\u00efa\u00a0The Conversation<\/em> (Francis Ford Coppola, 1974)\u00a0; Three Days of the Condor<\/em> (Sidney Pollack, 1975) \u00e0 l\u2019\u00e2ge de la post-v\u00e9rit\u00e9 (Snowden,<\/em> Oliver Stone, 2016)\u00a0: surveillance, rumeurs et soup\u00e7ons, complotisme et conspirationnisme, whistleblowing<\/p>\n De l\u2019indicialit\u00e9 \u00e0 la manipulation des images<\/p>\n Surveillance et images op\u00e9ratoires<\/p>\n De l\u2019image figurative \u00e0 l\u2019image abstraite\u00a0: explorations des puissances formelles de l\u2019image de surveillance (basse d\u00e9finition, bugs, capteurs nocturnes et thermiques)<\/p>\n Heather Dewey-Hagborg, Rafael Lozano-Henner, Joy Buolamwini\u00a0: l\u2019art comme d\u00e9saveu des techniques de surveillance<\/p>\n L\u2019efficacit\u00e9 fantasm\u00e9e des dispositifs de surveillance (biais algorithmiques de reconnaissance faciale)<\/p>\n \u2014<\/p>\n La soir\u00e9e d\u2019ouverture se tiendra au Lavoir Num\u00e9rique (Gentilly) autour du film\u00a0Il n\u2019y aura plus de nuit<\/em> (El\u00e9onore Weber, 2020). La projection sera suivie d\u2019une table ronde.<\/p>\n Les propositions de communication en fran\u00e7ais ou anglais (500 mots), accompagn\u00e9es d\u2019une courte bio-bibliographie (150 mots), sont \u00e0 envoyer avant le 5 f\u00e9vrier 2025 \u00e0 l’adresse suivante\u00a0: biggerscreensymposium@gmail.com<\/a>.<\/strong><\/p>\n Les participants retenus seront avis\u00e9s le 18 mars 2025. <\/strong><\/p>\n \u2014<\/strong><\/p>\n Comit\u00e9 scientifique\u00a0:\u00a0<\/strong><\/p>\n Emmanuelle Andr\u00e9 (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9)<\/p>\n Fareed Ben-Youssef (Texas Tech University)<\/p>\n Francesco Casetti (Yale University)<\/p>\n Florent Castagnino (Ecole Nationale Sup\u00e9rieure Mines T\u00e9l\u00e9com Atlantique)<\/p>\n Laurent Guido (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle)<\/p>\n Ervina Kotolloshi (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle)<\/p>\n Jennifer Merchant (Universit\u00e9 Paris-Panth\u00e9on-Assas)<\/p>\n David Murakami Wood (University of Ottawa)<\/p>\n Ariane Papillon (Universit\u00e9 Vincennes-Saint-Denis – Paris 8)<\/p>\n Emmanuel Si\u00e9ty (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle)<\/p>\n Anne-Katrin Weber (Universit\u00e9 de Lausanne)<\/p>\n Claire Wrobel (Universit\u00e9 Paris-Panth\u00e9on-Assas)<\/p>\n Comit\u00e9 d\u2019organisation\u00a0:\u00a0<\/strong><\/p>\n Teresa CASTRO (Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles \u2013 IRCAV, Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle)<\/p>\n R\u00e9mi LAUVIN (Chercheur en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, associ\u00e9 au CERILAC, Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9)<\/p>\n S\u00e9bastien LEFAIT (Professeur des universit\u00e9s en \u00e9tudes anglophones \u2013 LERMA, Universit\u00e9 Aix-Marseille)<\/p>\n Meera PERAMPALAM (Chercheuse en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles, associ\u00e9e \u00e0 l\u2019IRCAV \u2013 Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle).<\/p>\n \u2014<\/p>\n Bibliographie<\/strong><\/p>\n A\u00cfM, Olivier, Les Th\u00e9ories de la surveillance. Du Panoptique aux surveillance studies<\/em> (Paris, Armand Colin, 2020)<\/p>\n A\u00cfM, Olivier (dir.), Quaderni,<\/em> No. 108, \u201cSurveillance et contre-surveillance\u201d, Hiver 2022-2023<\/p>\n BEUGNET, Martine. Le cin\u00e9ma et ses doubles. L\u2019image de film \u00e0 l\u2019\u00e8re du foundfootage num\u00e9rique et des \u00e9crans de poche<\/em> (Lormont, Le Bord de l\u2019eau, coll. \u201cUsages des Patrimoines Num\u00e9riques\u201d, 2021)<\/p>\n BEUGNET, Martine. L\u2019attrait du flou <\/em>(Crisn\u00e9e, Yellow Now, 2017)<\/p>\n BL\u00dcMLINGER, Christa. 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Humains apr\u00e8s tout\u00a0?\u00a0\u00bb (in Nicolas Bras et Fr\u00e9d\u00e9ric-Pierre Saget, Captures d\u2019\u00e9cran. Quand le cin\u00e9ma affronte les flux num\u00e9riques<\/em>, Crisn\u00e9e, Yellow Now, coll. \u00ab\u00a0C\u00f4t\u00e9 cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, 2022)<\/p>\n PERAMPALAM, Meera. Surveiller et Cadrer. Les Cam\u00e9ras de surveillance dans le cin\u00e9ma des ann\u00e9es 1990 \u00e0 nos jours<\/em>. Th\u00e8se de doctorat en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles, Sorbonne Nouvelle \u2013 Paris 3, soutenue en 2017<\/p>\n PHILLIPS, Sandra. (dir.). Exposed: Voyeurism, Surveillance and the Camera since 1870<\/em>. (Londres, Tate Publishing, 2010)<\/p>\n REBURN, Jennifer. Watching Men\u00a0: Masculinity and Surveillance in the American Serial Killer Film 1978-2008 <\/em>(Universit\u00e9 de Glasgow, 2012)<\/p>\n SOMAINI, Antonio et CASETTI, Francesco (dir.). La haute et la basse d\u00e9finition des images. 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Levin (Princeton University) et Catherine Zimmer (Pace University)Scroll down for English versionSi la surveillance a d\u2019abord concern\u00e9 le droit et la philosophie, des Lettres Panoptiques de Jeremy Bentham (1786) \u00e0… Lire la suite AAC Colloque \u00ab\u00a0Cultures visuelles sous surveillance\u00a0\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":73,"featured_media":5305,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[25,1],"tags":[28],"class_list":["post-5304","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-appels-a-communications","category-cerilac","tag-actualites-daccueil"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5304","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/73"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5304"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5304\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5308,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5304\/revisions\/5308"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5305"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5304"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5304"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5304"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\u00c0<\/span> lire aussi<\/h2>\n