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Colloque international\u00a0organis\u00e9 \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9 les 18 et 19 octobre 2023.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ module_id=\u00a0\u00bbimage-page-type\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb80%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1080px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″][et_pb_image admin_label=\u00a0\u00bbImage 1920 x 1080″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2020\/02\/lexique.jpg\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbimage-page\u00a0\u00bb z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″ \/][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbTexte image\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ module_id=\u00a0\u00bbtexte-image\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(242,242,242,0)\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb|-15px||\u00a0\u00bb text_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object 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A\u00e0C t\u00e9l\u00e9chargeable fran\u00e7ais et anglais<\/a><\/p>\n Tenu en 1978 dans la ville anglaise de Brighton, le 34e congr\u00e8s de la F\u00e9d\u00e9ration internationale des archives du film (Fiaf) a fait date dans l\u2019historiographie du cin\u00e9ma. En amor\u00e7ant une rigoureuse appr\u00e9ciation de la cin\u00e9matographie des premiers temps \u2013 que l\u2019on cessera d\u00e8s lors assez vite de qualifier de \u00ab primitive \u00bb \u2013, il a ouvert la voie \u00e0 ce qu\u2019il est convenu de nommer la \u00ab nouvelle histoire du cin\u00e9ma \u00bb et a acquis au fil du temps un statut quasi l\u00e9gendaire aupr\u00e8s des sp\u00e9cialistes du champ.<\/p>\n Le congr\u00e8s de Brighton se distingue par l\u2019ampleur et l\u2019ambition de sa d\u00e9marche : en\u00a0s\u2019appuyant sur la projection d\u2019un corpus de plus de 500 films de fiction r\u00e9alis\u00e9s entre 1900 et 1906, r\u00e9unis gr\u00e2ce \u00e0 la coop\u00e9ration d\u2019archives am\u00e9ricaines et europ\u00e9ennes, il a rendu possible un travail d\u2019analyse formelle et th\u00e9matique \u00e0 grande \u00e9chelle, associ\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tude des modalit\u00e9s sp\u00e9cifiques de production et de r\u00e9alisation de ces films.<\/p>\n Les projections, les communications et les d\u00e9bats qui ont structur\u00e9 ces journ\u00e9es ont\u00a0permis de refonder les cadres \u00e9pist\u00e9mologiques \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur desquels \u00e9taient pens\u00e9s les d\u00e9buts du cin\u00e9ma, en l\u2019\u00e9mancipant du mod\u00e8le narratif h\u00e9g\u00e9monique. Les travaux qui en sont issus ont vu l’introduction de notions majeures, comme celle de \u00ab cin\u00e9matographieattraction \u00bb, et ont encourag\u00e9 la prise en compte d\u2019aspects socio-culturels et \u00e9conomiques, notamment la diffusion et la r\u00e9ception, selon une d\u00e9marche mat\u00e9rialiste. Dans le m\u00eame temps, le congr\u00e8s a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 le travail de chercheurs qui ont eu par la suite une influence consid\u00e9rable dans le champ de l\u2019histoire et de la th\u00e9orie du cin\u00e9ma, au premier rang desquels Tom Gunning ou Andr\u00e9 Gaudreault.<\/p>\n \u00c0 l\u2019occasion du 45e anniversaire de cet important jalon dans la r\u00e9flexion sur les\u00a0d\u00e9marches historiennes en cin\u00e9ma, nous souhaitons explorer les circonstances pr\u00e9cises (pratiques et th\u00e9oriques, collectives et individuelles) du tournant \u00e9pist\u00e9mologique qu\u2019il repr\u00e9sente ; en consid\u00e9rant l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience des films (collections personnelles, situation des archives, inventaire, conservation, diffusion\u2026) et le contexte (institutionnel, m\u00e9thodologique) des recherches sur le cin\u00e9ma des d\u00e9buts, mais surtout en accordant une attention accrue aux d\u00e9marches et aux gestes avant-coureurs qui, dans la sph\u00e8re de l\u2019avant-garde cin\u00e9matographique, manifest\u00e8rent l\u2019\u00e9mergence d\u2019un regard neuf sur la cin\u00e9matographie des premiers temps \u00e0 partir de nouvelles formes de perception de ses images, de ses bobines\u00a0de films.<\/p>\n La p\u00e9riode qui pr\u00e9c\u00e8de le congr\u00e8s a en effet \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par un renouveau de l\u2019int\u00e9r\u00eat pour les d\u00e9buts du cin\u00e9ma chez un ensemble significatif de cin\u00e9astes d’avant-garde. Dans les ann\u00e9es 1960 et 1970, plusieurs films exp\u00e9rimentaux ont ainsi employ\u00e9 comme mat\u00e9riau privil\u00e9gi\u00e9 des vues cin\u00e9matographiques de la fin du XIXe ou du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, afin de les soumettre \u00e0 des traitements plastiques, mat\u00e9riologiques ou syntaxiques qui permettent de les observer \u00e0 nouveaux frais, d\u2019en examiner la structure, les modes de composition ou la dramaturgie, ou d\u2019analyser leurs fondements et la culture visuelle au sein de laquelle ils ont\u00a0\u00e9merg\u00e9.<\/p>\n Ken Jacobs, Ernie Gehr, Malcolm Le Grice, Hollis Frampton, Al Razutis et Bill Brand\u00a0font partie, avec d\u2019autres, de ceux qui sont retourn\u00e9s aux origines du cin\u00e9ma bien avant la tenue du congr\u00e8s de Brighton, avec l\u2019intuition que s\u2019y jouait quelque chose d\u2019essentiel pour leur propre pratique : la possibilit\u00e9 d\u2019interroger, par les moyens du film et du dispositif cin\u00e9matographique, ce moment privil\u00e9gi\u00e9 o\u00f9 des formes s\u2019inventent, dans un \u00e9lan de cr\u00e9ativit\u00e9 anarchique et prolif\u00e9rant, avant que l\u2019institutionnalisation ne les standardise et ne les fige. Retourner au commencement, donc, comme un point possible de bifurcation, \u00e0 partir duquel d\u2019autres histoires et d\u2019autres sensibilit\u00e9s, alternatives, pourraient \u00eatre pens\u00e9es, et mises en \u0153uvre.<\/p>\n La puissance de r\u00e9v\u00e9lation de ces gestes artistiques de r\u00e9emploi vis-\u00e0-vis du cin\u00e9ma\u00a0des premiers temps semble admise par Tom Gunning, au fil d\u2019\u00e9crits publi\u00e9s depuis pr\u00e8s d\u2019un demi-si\u00e8cle, qui \u00e9tablissent volontiers un rapprochement entre les chocs perceptifs propos\u00e9s par les films de vaudeville et les d\u00e9marches de l\u2019avant-garde. Inspir\u00e9 par le formalisme russe et par la th\u00e9orie de Viktor Chklovski en particulier, Gunning affiche un int\u00e9r\u00eat marqu\u00e9 pour le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, et plus particuli\u00e8rement pour des cin\u00e9astes qui ont pu jouer un r\u00f4le dans la red\u00e9couverte du corpus des premiers temps, Ken Jacobs en t\u00eate. C\u2019est dans cet esprit que Gunning a d\u00e9velopp\u00e9 son travail d\u2019historien et d\u2019analyste, appliquant d\u2019une certaine mani\u00e8re\u00a0le principe consistant \u00e0 \u00ab extraire l\u2019objet de l\u2019automatisme de la perception \u00bb \u00e0 des films auxquels on d\u00e9niait globalement toute valeur \u00ab artistique \u00bb.<\/p>\n C\u2019est donc \u00e0 ce point d\u2019inflexion que se consacrera ce colloque : dans quelle mesure\u00a0les proc\u00e9d\u00e9s artistiques d\u00e9velopp\u00e9s par certains cin\u00e9astes exp\u00e9rimentaux ont-ils pu jeter les bases d\u2019un changement de perception \u00e0 propos d\u2019une cin\u00e9matographie qui \u00e9tait largement m\u00e9connue et peu consid\u00e9r\u00e9e ? Dans quelles circonstances les deux communaut\u00e9s, artistique et historienne, avec leurs d\u00e9marches propres, se sont-elles rencontr\u00e9es, crois\u00e9es, articul\u00e9es, interp\u00e9n\u00e9tr\u00e9es ?<\/p>\n Si ce retournement a pris la forme d\u2019une d\u00e9marche historiographique savante dont\u00a0l\u2019\u00e9picentre manifeste est le congr\u00e8s de Brighton, il ne saurait \u00eatre r\u00e9duit ou circonscrit \u00e0 cet \u00e9v\u00e9nement, car la reconnaissance des propri\u00e9t\u00e9s heuristiques des films des premiers temps fut aussi (et peut-\u00eatre d\u2019abord ?) une affaire de d\u00e9familiarisation du regard, largement tributaire des gestes de cr\u00e9ation propres \u00e0 l\u2019avant-garde cin\u00e9matographique.<\/p>\n Pour interroger, aux plans historiographique, th\u00e9orique et esth\u00e9tique, ce que notre\u00a0connaissance et notre appr\u00e9ciation du cin\u00e9ma des premiers temps doivent aux investigations men\u00e9es par des films exp\u00e9rimentaux, ainsi que l\u2019articulation entre ces recherches artistiques et les recherches proprement historiographiques qui ont suivi, nous proposons les axes de r\u00e9flexions suivants :<\/p>\n Cet axe privil\u00e9gie une investigation sur les pr\u00e9-conditions du congr\u00e8s de Brighton : ce\u00a0qui, historiquement, lui a pav\u00e9 le chemin, et a permis qu\u2019il en vienne \u00e0 \u00ab synth\u00e9tiser \u00bb et conceptualiser un changement de perception qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 en cours. Par exemple, quels ont \u00e9t\u00e9 les modes d\u2019acc\u00e8s aux copies qui ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 (voire pr\u00e9par\u00e9) le tournant archivistique post-Brighton ? Quelques th\u00e8mes possibles :<\/p>\n \u2013 analyser le r\u00f4le des Paper Prints de la Biblioth\u00e8que du Congr\u00e8s de Washington dans la red\u00e9couverte et revalorisation du cin\u00e9ma des premiers temps ; mais aussi l’usage de ces Paper Prints par des cin\u00e9astes exp\u00e9rimentaux avant la tenue du congr\u00e8s de Brighton ;<\/p>\n \u2013 examiner les conditions et les dynamiques de circulation des copies de films des\u00a0premiers temps, avant et apr\u00e8s le congr\u00e8s de Brighton ;<\/p>\n \u2013 interroger le lien entre circulation de copies 16mm \u00e0 fonction p\u00e9dagogique\u00a0(notamment au sein des universit\u00e9s nord-am\u00e9ricaines), la pratique d\u2019enseignement de plusieurs cin\u00e9astes exp\u00e9rimentaux et les films de r\u00e9emploi que ces derniers ont pu r\u00e9aliser ;<\/p>\n \u2013 r\u00e9fl\u00e9chir sur le r\u00f4le de la collection (personnelle ou institutionnelle) et de la\u00a0programmation (notamment au sein d\u2019institutions mus\u00e9ales) dans la r\u00e9appropriation de la cin\u00e9matographie des premiers temps par l\u2019exp\u00e9rimental ;<\/p>\n \u2013 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la programmation et \u00e0 la projection de films exp\u00e9rimentaux retravaillant des films des premiers temps pendant les ann\u00e9es 1960 et 1970 (avant Brighton) et la fr\u00e9quentation de ces s\u00e9ances par les chercheur-euses et les cin\u00e9astes.<\/p>\n Dans cet axe, il s\u2019agira de se pencher sur le congr\u00e8s de Brighton lui-m\u00eame, sa pr\u00e9paration ou ses retentissements imm\u00e9diats, afin d’explorer les enjeux de la mobilisation des films exp\u00e9rimentaux dans l\u2019\u00e9criture de l\u2019histoire du cin\u00e9ma des premiers temps. Quelques id\u00e9es possibles :<\/p>\n \u2013 examiner les limites ou les impens\u00e9s du \u00ab mythe Brighton \u00bb dans la construction historiographique de la r\u00e9\u00e9valuation du cin\u00e9ma des premiers temps ;<\/p>\n \u2013 interroger la \u00ab fabrique \u00bb de Brighton : quels ont \u00e9t\u00e9 les principes orientant la\u00a0s\u00e9lection et la programmation de films du congr\u00e8s ?<\/p>\n \u2013 analyser le potentiel impact de films exp\u00e9rimentaux sur les recherches pr\u00e9sent\u00e9es par les chercheuses et chercheurs lors de leurs communications \u00e0 Brighton (y compris en ce qui concerne les modalit\u00e9s de projection \u00e0 l\u2019occasion du congr\u00e8s) ; dans quelle mesure les initiatives des cin\u00e9astes exp\u00e9rimentaux ont-elles pu les annoncer ou les nourrir ?<\/p>\n \u2013 s\u2019int\u00e9resser au symposium du Whitney Museum de novembre 1979, \u00ab Researches and Investigations into Film : Its Origins and the Avant-Garde \u00bb ; qui \u00e9tait l\u00e0 (cin\u00e9astes, chercheur-euses) ? Que s\u2019y est-il jou\u00e9 ? Quels ont \u00e9t\u00e9 les effets de ce programme en termes de consolidation et de prolongement des discussions \u00e0 Brighton ?<\/p>\n \u2013 r\u00e9fl\u00e9chir aux limites \u00e9pist\u00e9mologiques des analyses pr\u00e9sent\u00e9es lors du congr\u00e8s et de leur long\u00e9vit\u00e9 dans l\u2019historiographie du cin\u00e9ma, notamment en ce qui concerne les origines et caract\u00e9ristiques des films s\u00e9lectionn\u00e9s ; dans quelle mesure certains postulats, h\u00e9rit\u00e9s de la \u00ab nouvelle histoire du cin\u00e9ma \u00bb qui s\u2019ensuit, sont-ils \u00ab occidentalo-centr\u00e9s \u00bb ?<\/p>\n Dans cet axe, on s\u2019int\u00e9ressera \u00e0 la port\u00e9e esth\u00e9tique et \u00e9pist\u00e9mologique des films qui r\u00e9emploient des images des d\u00e9buts du cin\u00e9ma, dans la perspective d\u2019une th\u00e9orie (en acte) des cin\u00e9astes. Les propositions pourront porter sur des films pr\u00e9 ou post-Brighton, tout en consid\u00e9rant les enjeux historiques associ\u00e9s \u00e0 chaque p\u00e9riode. Quelques lignes de r\u00e9flexion possibles :<\/p>\n \u2013 analyser les processus de cr\u00e9ation \u00e0 partir des films des premiers temps : penser par, avec ou \u00e0 travers les images ;<\/p>\n \u2013 questionner les diff\u00e9rentes formes d\u00e9velopp\u00e9es par des cin\u00e9astes exp\u00e9rimentaux \u00e0 partir du mat\u00e9riau que constitue le cin\u00e9ma des premiers temps, de la compilation d’images \u00e0 l\u2019\u00e9tude visuelle ;<\/p>\n \u2013 analyser le r\u00f4le et la dimension performative de la projection des films des premiers temps en situation de r\u00e9emploi exp\u00e9rimental ;<\/p>\n \u2013 caract\u00e9riser les inventions formelles auxquelles a pu donner lieu l\u2019exploration du corpus des premiers temps, notamment dans une optique structurelle ;<\/p>\n \u2013 \u00e9tudier les diff\u00e9rents moyens techniques mis en \u0153uvre pour retravailler les images des premiers temps, de la tireuse optique aux manipulations num\u00e9riques sur ordinateur ; quels moyens pour quels effets ? Quels effets pour quelles r\u00e9flexions ?<\/p>\n \u2013 envisager, \u00e0 travers des analyses d\u2019\u0153uvres, certains motifs structurants dans cette pratique de r\u00e9emploi, tels que l’arr\u00eat sur image, le ralenti, la r\u00e9version, la boucle, le d\u00e9tail… notamment en ce qu’ils ont permis de faire appara\u00eetre de nouveaux seuils ou modalit\u00e9s de visibilit\u00e9 dans la relation aux images des premiers temps.<\/p>\n Dans cet axe, il sera question de la r\u00e9cup\u00e9ration et du r\u00e9investissement de corpus issus des premiers temps, dans des d\u00e9marches artistiques de type \u00ab arch\u00e9ologique \u00bb. Plus largement, on pourra s\u2019int\u00e9resser au geste de \u00ab retournement \u00bb qui consiste \u00e0 s\u2019inspirer d\u2019un moment de t\u00e2tonnement initial pour retrouver un regard \u00ab neuf \u00bb sur les images, sur le monde. Quelques lignes de r\u00e9flexion possibles :<\/p>\n \u2013 analyser les reprises de proc\u00e9d\u00e9s techniques \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans les premiers temps (\u00e9mulsions artisanales, proc\u00e9d\u00e9s couleur oubli\u00e9s ou disparus…)<\/p>\n \u2013 s\u2019int\u00e9resser aux investigations de la perception propos\u00e9es par les films d\u2019avant-garde \u00e0 partir d\u2019images des premiers temps, entre \u00e9tude d\u2019un rapport r\u00e9volu aux images et d\u00e9fi lanc\u00e9 \u00e0 des spectateurs \u00ab accoutum\u00e9s \u00bb par l\u2019habitude des images mouvantes ;<\/p>\n \u2013 r\u00e9fl\u00e9chir sur les dispositions communes entre l\u2019exp\u00e9rimentation de l\u2019avant-garde et l\u2019exploration formelle t\u00e2tonnante des d\u00e9buts du cin\u00e9ma ;<\/p>\n \u2013 envisager la critique du contenu de certaines vues des premiers temps par les cin\u00e9astes exp\u00e9rimentaux, par exemples la critique des vues coloniales ou pornographiques (Angela Ricci Lucchi & Yervant Gianikian, Gustav Deutsch) ;<\/p>\n \u2013 analyser les relations qui se tissent entre des corpus d\u2019auteurs \u00e0 plusieurs dizaines d’ann\u00e9es de distance (parmi d’autres exemples possibles, la relation M\u00e9li\u00e8s\/Brakhage, ou la reprise d’une esth\u00e9tique carnavalesque dans certains films de Kenneth Anger) ;<\/p>\n \u2013 \u00e9tudier le r\u00e9emploi d’images des premiers temps dans le contexte des pratiques num\u00e9riques (compositing, glitch…), par des cin\u00e9astes ou des artistes contemporains.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00c9crits et documents d\u2019\u00e9poque :<\/strong><\/p>\n Documents officiels du 34e congr\u00e8s de la Fiaf \u00e0 Brighton<\/p>\n :\u00a0https:\/\/www.fiafnet.org\/pages\/History\/Archival-Documents-about-FIAF-Congresses.html<\/a><\/p>\n Roger Holman (compilation), Cinema 1900-1906: An Analytical Study, vol. 1, Bruxelles,\u00a0National Film Archive \/ FIAF, 1982.<\/p>\n Andr\u00e9 Gaudreault (dir.), Cinema 1900-1906 : An Analytical Study, vol. 2, Bruxelles, FIAF,\u00a01982.<\/p>\n R\u00e9flexions historiographiques sur Brighton :<\/strong><\/p>\n Christophe Dupin, \u00ab Le congr\u00e8s 1978 de la Fiaf \u00e0 Brighton : un \u201cWoodstock des archives du\u00a0film\u201d ? \u00bb, dans Christophe Gauthier (dir.), Patrimoine et patrimonialisation du cin\u00e9ma,\u00a0ENC, 2020, p. 46-60.<\/p>\n Philippe Gauthier, \u00ab The Brighton Congress and Traditional Film History as Founding Myths\u00a0of the New Film History \u00bb, communication dans le congr\u00e8s SCMS de 2012, Boston. (Disponible sur : https:\/\/www.academia.edu\/1795860<\/a> )<\/p>\n David Francis, \u00ab Brighton 30 Years After \u00bb, dans le catalogue du festival de Pordenone 2008, 117-120.<\/p>\n Relations entre cin\u00e9ma d\u2019avant-garde et cin\u00e9ma des premiers temps<\/strong><\/p>\n Bart Testa, Back & Forth. Early Cinema and the Avant-Garde, Toronto, Art Gallery of Ontario, 1992.<\/p>\n Jeffrey Skoller, Shadows, Specters, Shards. Making History in Avant-Garde Film, University\u00a0of Minnesota Press, 2005.<\/p>\n Andr\u00e9 Habib, \u00ab Archives, modes de r\u00e9emploi. Pour une arch\u00e9ologie du found footage \u00bb, Cin\u00e9mas, vol. 24, no 2-3, \u00ab Attrait de l\u2019archive \u00bb, printemps 2014, p. 97-122.<\/p>\n Andr\u00e9 Habib, \u00ab Finding Early Cinema in the Avant-Garde: Research and Investigation \u00bb, dans Joanne Bernardi, Paolo Cherchi Usai, Tami Williams et Joshua Yumibe (dir.), Provenance and Early Cinema, Indiana University Press, 2020, p. 261-274.<\/p>\n Michele Pierson, David E. James et Paul Arthur (dir.), Optic Antics. The Cinema of Ken Jacobs, Oxford University Press, New York, 2011.<\/p>\n \u00c9crits de Tom Gunning invitant \u00e0 penser le rapprochement entre le cin\u00e9ma<\/strong><\/p>\n Des d\u00e9buts et l\u2019avant-garde :<\/p>\n \u00ab Le style non-continu du cin\u00e9ma des premiers temps (1900-1906) \u00bb, Les cahiers de la cin\u00e9math\u00e8que, no 29, \u00ab Le cin\u00e9ma des premiers temps (1900-1906) \u00bb, hiver 1979, p. 24-34.<\/p>\n \u00ab An Unseen Energy Swallows Space: The Space in Early Film and its Relation to American Avant-Garde Film \u00bb, dans John Fell (dir.), Film Before Griffith, Berkeley, University of California Press, 1983, p. 355-366.<\/p>\n \u00ab Le Cin\u00e9ma d\u2019attraction : le film des premiers temps, son spectateur, et l\u2019avant-garde \u00bb. tr. Franck Le Gac, 1895, no 50, 2006, p. 55-65.<\/p>\n \u00ab An Aesthetic of Astonishment: Early Film and the (In)Credulous Spectator \u00bb, Art & Text, no 34, printemps 1989, p. 31-45.<\/p>\n \u00ab Now You See It, Now You Don\u2019t: The Temporality of the Cinema of Attractions \u00bb, The Velvet Light Trap, no 32, automne 1993, p. 3-12.<\/p>\n \u00ab \u201cFilms That Tell Time\u201d: The Paradoxes of The Cinema of Ken Jacobs, dans David Schwartz (dir.), Films That Tell Time. A Ken Jacobs Retrospective, Astoria, N.Y., American Museum of the Moving Image, 1989, p. 3-11.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Les propositions de communications peuvent \u00eatre soumises en fran\u00e7ais ou en anglais. Le comit\u00e9 scientifique sera particuli\u00e8rement attentif aux propositions soumises par des doctorantes et doctorants, et \u00e0 des jeunes chercheuses et chercheurs ayant soutenu leur th\u00e8se il y a moins de cinq ans.<\/p>\n Les propositions de communication sont \u00e0 envoyer \u00e0 l\u2019adresse : \u00a0<\/p>\n colloquebrighton45@gmail.com<\/a><\/p>\n Elles comporteront : le titre de la communication, un r\u00e9sum\u00e9 de 2500 signes, une bibliographie indicative et une courte bio-bibliographie (500 signes maximum).<\/p>\n Date limite de soumission des propositions : 26 juin 2023<\/strong> (d\u00e9lai de rigueur).<\/p>\n La r\u00e9ponse du comit\u00e9 scientifique sera communiqu\u00e9e le 12 juillet 2023<\/strong>.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Marie Frappat (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9, Cerilac)<\/p>\n Tatian Monassa (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9, Cerilac)<\/p>\n S\u00e9bastien Ronceray (Association Braquage \/ Universit\u00e9 Paris 8 – Vincennes-Saint Denis)<\/p>\n Emmanuel Siety (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle, IRCAV)<\/p>\n \u00c9ric Thouvenel (Universit\u00e9 Paris Nanterre, HAR)<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Livio Bello\u00ef (Universit\u00e9 de Li\u00e8ge)<\/p>\n Enrico Camporesi (Centre Pompidou)<\/p>\n Marie Frappat (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9, Cerilac)<\/p>\n Andr\u00e9 Habib (Universit\u00e9 de Montr\u00e9al)<\/p>\n Tatian Monassa (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9, Cerilac)<\/p>\n S\u00e9bastien Ronceray (Association Braquage \/ Universit\u00e9 Paris 8 – Vincennes-Saint Denis)<\/p>\n C\u00e9line Ruivo (Universit\u00e9 Catholique de Louvain)<\/p>\n Emmanuel Siety (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle, IRCAV)<\/p>\n \u00c9ric Thouvenel (Universit\u00e9 Paris Nanterre, HAR)<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ specialty=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb prev_background_color=\u00a0\u00bb#000000″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ custom_padding=\u00a0\u00bb0px||0px|\u00a0\u00bb inner_width=\u00a0\u00bbauto\u00a0\u00bb inner_max_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ width=\u00a0\u00bb80%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1080px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbArticles similaires\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.16.1″]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_blog _builder_version=\u00a0\u00bb3.21″ posts_number=\u00a0\u00bb4″ include_categories=\u00a0\u00bb38,45,14,12,11,15,1,13″ show_author=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_date=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_pagination=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb border_width_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bbrgba(51,51,51,0.18)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||50px|\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbpage_type_blog\u00a0\u00bb header_level=\u00a0\u00bbh4″ \/][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Colloque international\u00a0organis\u00e9 \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9 les 18 et 19 octobre 2023. <\/p>\n Pr\u00e9sentationA\u00e0C t\u00e9l\u00e9chargeable fran\u00e7ais et anglaisTenu en 1978 dans la ville anglaise de Brighton, le 34e congr\u00e8s de la F\u00e9d\u00e9ration internationale des archives du film (Fiaf) a fait date dans l\u2019historiographie du cin\u00e9ma. En amor\u00e7ant une rigoureuse appr\u00e9ciation de la cin\u00e9matographie des… Lire la suite A\u00e0C : \u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma des premiers temps au prisme de l’avant-garde : enjeux esth\u00e9tiques, th\u00e9oriques et historiographiques\u00a0\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":73,"featured_media":46,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-3749","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cerilac"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3749","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/73"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3749"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3749\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3753,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3749\/revisions\/3753"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/46"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3749"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3749"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3749"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}1\/ Conditions mat\u00e9rielles et historiques du tournant \u00e9pist\u00e9mologique de la \u00ab nouvelle histoire du cin\u00e9ma \u00bb<\/h4>\n
2\/ Le congr\u00e8s de Brighton et l’avant-garde : contexte et enjeux historiques<\/h4>\n
3\/ Un geste fondamental pour l’\u00e9tude du cin\u00e9ma des premiers temps par l’avantgarde : l\u2019analyse<\/h4>\n
4\/ Enfance(s) de l\u2019art et t\u00e9lescopages spatio-temporels<\/h4>\n
Bibliographie indicative :<\/h3>\n
Modalit\u00e9s de soumission\u00a0<\/h3>\n
Comit\u00e9 organisateur\u00a0<\/h3>\n
Comit\u00e9 scientifique\u00a0<\/h3>\n
\u00c0<\/span> lire aussi<\/h2>\n