[et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ next_background_color=\u00a0\u00bb#000000″ inner_width=\u00a0\u00bbauto\u00a0\u00bb inner_max_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ module_id=\u00a0\u00bbimage-page-type\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb80%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1080px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″][et_pb_image admin_label=\u00a0\u00bbImage 1920 x 1080″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2020\/10\/Gorilles_dans_la_brume.jpg\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbimage-page\u00a0\u00bb z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″ \/][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbl\u00c8gende\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ module_id=\u00a0\u00bblegende\u00a0\u00bb]<\/p>\n
\u00a9 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ module_id=\u00a0\u00bbcontenu\u00a0\u00bb text_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″]<\/p>\n
Le cycle de conf\u00e9rences \u00ab\u00a0Archi Vives\u00a0\u00bb, con\u00e7u en partenariat avec l\u2019Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9, vise \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la valorisation des archives, ses liens avec la cr\u00e9ation contemporaine et \u00e0 performer la recherche pour en restituer la part vive et cr\u00e9ative.\u00a0<\/strong><\/p>\n Par B\u00e9r\u00e9nice Bonhomme<\/p>\n Persepolis<\/em>\u00a0est d\u2019abord une bande dessin\u00e9e autobiographique \u00e9crite par la seule Marjane Satrapi, avant de devenir un film co-r\u00e9alis\u00e9 par Marjane Satrapi et Vincent Paronnaud. B\u00e9r\u00e9nice Bonhomme propose de r\u00e9fl\u00e9chir au passage d\u2019une cr\u00e9ation individuelle \u00e0 un projet collectif regroupant plus d\u2019une centaine de personnes\u00a0et de montrer comment, au fil de la gen\u00e8se, se transmettent la m\u00e9moire et l\u2019\u00e9motion d\u2019une \u00e9criture intime. Le travail sur les archives du film, associ\u00e9 \u00e0 des entretiens avec les membres de l\u2019\u00e9quipe, permet ainsi d\u2019approcher un trajet de cr\u00e9ation, de soi-m\u00eame \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n B\u00e9r\u00e9nice Bonhomme<\/strong>\u00a0est ma\u00eetre de conf\u00e9rences en cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Toulouse II Jean Jaur\u00e8s (ENSAV) et fait partie du laboratoire de recherche LARA-SEPPIA. Elle est membre junior de l\u2019Institut Universitaire de France. Elle coordonne avec Katalin P\u00f3r (Universit\u00e9 de Lorraine) un projet de recherche sur l\u2019\u00e9quipe de film, intitul\u00e9 : \u00ab\u00a0Cr\u00e9ation Collective au Cin\u00e9ma \u00bb. Elle a publi\u00e9 des livres sur les liens entre Claude Simon et le cin\u00e9ma, sur la technique cin\u00e9matographique, ainsi que plusieurs articles sur l\u2019\u00e9quipe de film.<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par le conf\u00e9rencier :\u00a0Persepolis\u00a0<\/em>de Marjane Satrapi et Vincent Paronnaud<\/em>, 2006<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Par Mariana Otero<\/p>\n Gr\u00e2ce au cin\u00e9ma, Mariana Otero, en convoquant et filmant les \u0153uvres, redonne vie \u00e0 l\u2019artiste, \u00e0 son geste cr\u00e9atif, \u00e0 son regard et \u00e0 son corps. Retrouver la trace de moments v\u00e9cus par sa m\u00e8re, artiste-peintre disparue brutalement, en convoquant sa peinture dans\u00a0Histoire d\u2019un secret<\/em>\u00a0(2003), redonner corps au photoreporter Gilles Caron, disparu au Cambodge en plein travail au sommet d\u2019une carri\u00e8re de photojournalisme fulgurante, par l\u2019observation de son fonds de photographies et de planches contact dans\u00a0Histoire d\u2019un regard<\/em>\u00a0(2019), tels sont les \u00e9l\u00e9ments de r\u00e9flexion que la r\u00e9alisatrice propose de partager \u00e0 travers ces deux films, fonctionnant pour elle comme un diptyque.\u00a0<\/strong><\/p>\n Apr\u00e8s des \u00e9tudes de cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019Idhec,\u00a0Mariana Otero<\/strong>\u00a0r\u00e9alise plusieurs films pour Arte dont\u00a0Non Lieux<\/em>\u00a0(1991) et\u00a0La loi du coll\u00e8ge (1994)\u00a0<\/em>avant de partir au Portugal o\u00f9 elle r\u00e9alise\u00a0Cette t\u00e9l\u00e9vision est la v\u00f4tre (1997).<\/em>\u00a0De retour en France, elle se tourne vers le cin\u00e9ma avec\u00a0Histoire d\u2019un secret\u00a0 (2003)\u00a0<\/em>qui, au terme d\u2019une enqu\u00eate sur un secret de famille, r\u00e9v\u00e8le un tabou politique et social et ressuscite l\u2019\u0153uvre de sa m\u00e8re, artiste peintre d\u00e9c\u00e9d\u00e9e brutalement en 1968. Suivent\u00a0Entre nos mains (2010), A ciel ouvert (2013), L\u2019Assembl\u00e9e (2017),\u00a0<\/em>puis\u00a0Histoire d\u2019un regard (2019)<\/em>\u00a0sur le photoreporter Gilles Caron. Membre de l\u2019Acid, Mariana Otero enseigne aux Ateliers Varan dont elle est membre depuis 2000, \u00e0 la Femis, \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Jussieu, au Creadoc o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 responsable du Master 2 Documentaire de Cr\u00e9ation pendant six ans (2006-2012).<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par la conf\u00e9renci\u00e8re\u00a0:\u00a0Histoire d\u2019un regard\u00a0<\/em>de Mariana Otero, 2019<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Par Pierre Berthomieu<\/p>\n Exemple radical de la fabrication d\u2019une \u0153uvre monumentale dans le syst\u00e8me classique hollywoodien, ce western-fresque fait \u00e9clater les limites de la production conventionnelle et interroge en profondeur les notions d\u2019inspiration et de signature. Eclair\u00e9e par une multitude d\u2019archives \u00e9crites et visuelles tr\u00e8s pr\u00e9cises, la longue gen\u00e8se du film \u00e9carte les n\u00e9buleuses l\u00e9gendes critiques, d\u00e9stabilise la notion d\u2019auteur et oblige \u00e0 repenser l\u2019analyse des styles singuliers. Tir\u00e9 du roman d\u2019un important \u00e9crivain-sc\u00e9nariste, dirig\u00e9 par King Vidor et co-r\u00e9alis\u00e9 par d\u2019autres cin\u00e9astes majeurs (dont William Dieterle et Josef Von Sternberg),\u00a0Duel au soleil<\/em>\u00a0ob\u00e9it\u00a0in fine<\/em>\u00a0\u00e0 la vision du producteur David O. Selznick et oblige \u00e0 m\u00e9diter le geste de \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9criture filmique\u00a0\u00bb.<\/p>\n Pierre Berthomieu<\/strong>\u00a0est historien du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, enseignant \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9 et critique \u00e0\u00a0Positif<\/em>. Il est l\u2019auteur d\u2019une histoire des formes du cin\u00e9ma am\u00e9ricain aux \u00e9ditions Rouge profond :\u00a0Hollywood classique. Le temps des g\u00e9ants<\/em>\u00a0(2009),\u00a0Hollywood moderne. Le temps des voyants<\/em>\u00a0(2011) et\u00a0Hollywood. Le temps des mutants<\/em>\u00a0(2013). Il a r\u00e9cemment publi\u00e9\u00a0Le temps des folies. La fabrique de \u00ab\u00a0Duel au soleil\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0(Carlotta, 2018).<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par le conf\u00e9rencier :\u00a0Duel au soleil\u00a0<\/em>de King Vidor, 1946<\/em><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Par Elena Vogman<\/p>\n Le Capital<\/em>\u00a0de Sergue\u00ef Eisenstein (1927-1928) est un fant\u00f4me \u00e0 plus d\u2019un titre: bien que le film n\u2019ait jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9, il a n\u00e9anmoins hant\u00e9 l\u2019imagination de nombreux cin\u00e9astes, historiens et \u00e9crivains jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. Sa premi\u00e8re mat\u00e9rialisation publique \u2013 un fragment d\u2019une dizaine de pages issu des carnets du r\u00e9alisateur \u2013 \u00e9tait marqu\u00e9e par ce qui demeurait absent : les images et le mat\u00e9riau de travail d\u2019Eisenstein.<\/p>\n La Danse des valeurs<\/em>\u00a0ambitionne d\u2019invoquer \u00e0 nouveaux frais le fant\u00f4me du\u00a0Capital<\/em>\u00a0mais en se fondant cette fois-ci sur l\u2019ensemble de son corps d\u2019archives. Cette \u00ab instruction visuelle \u00e0 la m\u00e9thode dialectique \u00bb, selon les mots-m\u00eames d\u2019Eisenstein, comprend plus de 500 pages de notes, de dessins, de coupures de presse, de diagrammes d\u2019expression, de plans d\u2019articles, de n\u00e9gatifs d\u2019Octobre<\/em>, de r\u00e9flexions th\u00e9oriques et de longues citations.<\/p>\n Elena Vogman<\/strong>\u00a0est ma\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie d\u2019art Berlin Wei\u00dfensee. Sp\u00e9cialiste de Sergue\u00ef Eisenstein, elle est l\u2019auteur de\u00a0Dance of Values. Sergei Eisenstein\u2019s Capital Project<\/em>\u00a0(Diaphanes 2019). Avec Marie Rebecchi et Till Gathmann, elle a assur\u00e9 le commissariat de l\u2019exposition\u00a0Sergei Eisenstein: The Anthropology of Rhythm<\/em>\u00a0\u00e0 la Nomas Fondation \u00e0 Rome (2017-2018), et\u00a0Eccentric Values after Eisenstein<\/em>\u00a0\u00e0 l\u2019Espace Diaphanes \u00e0 Berlin (2018).<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par la conf\u00e9renci\u00e8re :\u00a0Octobre\u00a0<\/em>de Sergue\u00ef Eisenstein, 1927<\/em><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Par Viva Paci<\/p>\n Des animaux empaill\u00e9s derri\u00e8re une vitrine, mais mis en sc\u00e8ne en pleine action. Tableaux (morts) vivants qui archivent une exp\u00e9rience d\u2019exploration \u00e0 la mani\u00e8re composite d\u2019un carnet de voyage, dans les\u00a0habitats dioramas<\/em>. Une cam\u00e9ra (35mm,\u00a0Akeley Motion Picture Camera<\/em>) nouvellement brevet\u00e9e (1915), afin de pouvoir garder des images fid\u00e8les de ces animaux dans leur habitat. Carl Ethan Akeley (1864-1926), figure romanesque et contradictoire, dont le parcours est rattach\u00e9 \u00e0 la fois \u00e0 la mus\u00e9ographie de la nature (dans les institutions comme l\u2019American Museum of Natural History de NYC) et \u00e0 la prise de vue d\u2019images en mouvement (cin\u00e9ma utilitaire, acte de documentation), sera notre point de d\u00e9part pour explorer quelques croisements entre l\u2019exhibition des sciences naturelles et le cin\u00e9ma.<\/p>\n Viva Paci<\/strong>\u00a0est professeure de Th\u00e9ories du cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al, o\u00f9 elle dirige le\u00a0labdoc<\/em>\u00a0(Le laboratoire de recherche sur les pratiques documentaires audiovisuelles). C\u2019est d\u2019un point de vue interm\u00e9dial qu\u2019elle travaille sur les relations entre cin\u00e9ma et mus\u00e9e, cin\u00e9ma et t\u00e9l\u00e9vision et sur les premiers temps de l\u2019imagerie num\u00e9rique. Ses r\u00e9flexions actuelles portent sur cin\u00e9ma et taxidermie.<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par le conf\u00e9rencier :\u00a0Gorillas in the Mist<\/em>\u00a0de Michael Apted, 1988<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Un cycle con\u00e7u par Jo\u00ebl Daire et V\u00e9ronique Rossignol (Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise), Emmanuelle Andr\u00e9 et Fr\u00e9d\u00e9rique Berthet (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9).<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ specialty=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb prev_background_color=\u00a0\u00bb#000000″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ custom_padding=\u00a0\u00bb0px||0px|\u00a0\u00bb inner_width=\u00a0\u00bbauto\u00a0\u00bb inner_max_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ width=\u00a0\u00bb80%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1080px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbArticles similaires\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.16.1″]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_blog _builder_version=\u00a0\u00bb3.21″ posts_number=\u00a0\u00bb4″ include_categories=\u00a0\u00bb38,45,14,12,11,15,1,13″ show_author=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_date=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_pagination=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb border_width_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bbrgba(51,51,51,0.18)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||50px|\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbpage_type_blog\u00a0\u00bb header_level=\u00a0\u00bbh4″ \/][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a9 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s <\/p>\n Le cycle de conf\u00e9rences \u00ab\u00a0Archi Vives\u00a0\u00bb, con\u00e7u en partenariat avec l\u2019Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9, vise \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la valorisation des archives, ses liens avec la cr\u00e9ation contemporaine et \u00e0 performer la recherche pour en restituer la part vive et cr\u00e9ative.\u00a0Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, salle Epstein \u00e0 partir de 17h3051 rue… Lire la suite S\u00e9minaire 2020-2021 : Archi Vives<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":73,"featured_media":1106,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[26,27],"tags":[],"class_list":["post-1105","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-evenements-passes","category-seminaire"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1105","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/73"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1105"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1105\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1811,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1105\/revisions\/1811"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1106"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1105"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1105"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wordpress-test.app.u-pariscite.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1105"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, salle Epstein \u00e0 partir de 17h30<\/h6>\n
51 rue de Bercy, 75012 Paris<\/h6>\n
Programme\u00a0\u00e0 t\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/strong><\/h6>\n
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Sur les traces de\u00a0Persepolis<\/em>, le chemin des archives<\/a><\/strong><\/h3>\n
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Regarder et filmer les \u0153uvres, retrouver le regard et le corps de l\u2019artiste<\/strong><\/a><\/h3>\n
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Unit\u00e9 et accidents dans l\u2019inspiration classique\u00a0: l\u2019exp\u00e9rience ultime de\u00a0Duel au soleil<\/em>\u00a0(1946)<\/strong><\/h3>\n
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La Danse des valeurs<\/em><\/strong>. Sergue\u00ef Eisenstein et le Capital de Marx<\/strong><\/a><\/h3>\n
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Archives du vivant. Mus\u00e9ographie des sciences naturelles et cin\u00e9ma<\/strong><\/h3>\n
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